我院戴一菲副教授在《光明日报》（2024年10月7日）发表文章《杜甫〈佳人〉形象的图像解读及其意义》。

文章认为，杜甫《佳人》诗因诗意图的介入，大致形成了诗评与图像阐释的两种文本意义。作为全诗结句“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”的文字阐释是全诗情感的延续与归总；图像则着眼于结句自身的内容呈现，这在诗歌阐释与传播中具有重要意义。图像的传播也映射着诗、画间强弱势关系转换，“天寒翠袖”诗意图的流变，以其传播范围之广泛、传承主体之闻名、递变时间之久远而逆转了其于诗画关系中的从属地位，突破了诗歌的限制，完成了自我建构，奠定了其在艺术史上的地位。“天寒翠袖”诗意图不断被摹写从而形成典范的同时，杜甫《佳人》也随之逐步经典化。二者的互动，正是古代艺术发生发展过程中诗画互斥又相融的绝佳范例，也正是如此，才形成古代艺术文明丰富又饶有趣味的生态景观。

戴一菲副教授近年来关注唐诗图像研究，2023年成功申报国家社科基金项目《唐诗图像与唐诗经典生成研究》，本文是该项目的阶段性研究成果。

（陈奕州供稿）